Os arqueólogos fotografam artefactos deste ângulo primeiro para garantir o melhor registo antes de qualquer outra documentação.

Não se trata de beleza. Trata-se de registar a verdade antes que esta escape.

A luz era ténue e leitosa quando a colher de pedreiro atingiu a borda de um alfinete de bronze. Todos imobilizaram-se, cotovelos suspensos, botas firmes na parede da trincheira. Uma régua de escala deslizou para o enquadramento. Uma etiqueta plástica manchada de grafite. A câmara ergueu-se diretamente por cima, lente perfeitamente perpendicular, como um topógrafo a decidir o que conta.

Lembro-me de suster a respiração. Dois cliques, depois um terceiro com luz rasante, e só então as mãos se moveram. A terra foi retirada, o pequeno alfinete finalmente levantado, um sopro de verde contra a manhã. A fotografia não era bonita. Era clínica. Era irrefutável. Porque o ângulo decide a verdade.

O primeiro registo que nunca mente

Pergunte a qualquer diretor de escavação porque é que a primeira fotografia é tirada mesmo por cima e receberá sempre a mesma resposta, mesmo que as palavras variem. Esta é a vista de planta: câmara perpendicular ao plano principal do artefacto, sem inclinação, sem obliquidade engenhosa. Congela a geometria, a orientação e o contexto antes que a história seja alterada pelo entusiasmo.

Numa escavação romana junto à estrada em Kent, apareceu um broche com o alfinete torcido sob o arco, apontando exatamente 17 graus para um sulco de roda compactado. A foto de planta preservou esse ângulo bizarro de uma forma que um glamour de lado nunca conseguiria. Semanas depois, após a limpeza suavizar a torção, aquela primeira foto aérea continuava a ser a única prova de que a dobra não era um entorse posterior, mas parte do momento do descarte.

Perpendicular elimina o paralaxe, por isso os diâmetros lêem-se como diâmetros, não ovais distorcidos pela lente. Alinha fotografias com desenhos e planos GIS, de modo que o marcador norte da moeda coincide com o norte da trincheira, e a orientação torna-se dado, não suposição. Aguenta-se nos relatórios de tribunal e auditorias de museu. A foto de planta é a referência limpa na qual tudo o resto se apoia.

Como os arqueólogos realmente conseguem esse ângulo

O método é de baixa teatralidade, alta disciplina. Câmara ou telemóvel é segurado ou montado de forma a que o sensor fique paralelo à face do artefacto. Um nível de bolha no suporte garante a precisão. Uma régua de escala e um cartão de cor deslizam para a borda inferior da imagem, com uma seta norte alinhada com o norte do sítio, e não com o magnético. O diafragma fecha-se para manter as bordas nítidas.

As sombras são o sabotador. As pessoas inclinam-se sem perceber, bonés e cotovelos projetando sombras sobre o objeto ou, pior, reflexos suaves que apagam o detalhe. Todos passámos por aquele momento em que a foto perfeita de um achado é arruinada por uma marca de bota que entra no sol no último segundo. Sejamos honestos: ninguém faz isso bem todos os dias. A solução é simples: afastar-se, usar um obturador remoto, manter o sol de lado e tirar a foto perpendicular antes de começar a procurar beleza.

Depois vem a luz rasante para realçar a textura, mas só depois de a fotografia vertical já estar garantida no cartão. Uma luz entre 25 e 45 graus revela marcas de ferramenta e inscrições que a foto de planta não consegue mostrar, mas trata-se de uma interpretação, não do registo base. A fotografia tem de ser tirada antes de o artefacto se mover um milímetro.

“Primeiro fotografa a direito, depois sê criativo,” diz Sara, líder de campo que já travou mais do que um estagiário entusiasmado a meio do movimento. “Podes iluminar como o Caravaggio mais tarde. Só tens uma primeira verdade.”

• Kit rápido de campo: régua de escala (métrica), seta norte, cartão de cores
• Nível de bolha ou app de nível no telemóvel, disparador remoto ou temporizador
• Fundo neutro para achados pequenos, etiqueta de contexto com unidade e data
• Difusor de sombra ou refletor, pilhas extra, pincel sem cotão
• Modelo de nome de ficheiro que inclui contexto e orientação

Porque é que este ângulo importa muito depois da trincheira estar tapada

A fotografia aérea é a ponte entre o momento caótico da descoberta e tudo o que se segue: notas de laboratório, conservação, modelos 3D, até a legenda numa vitrine anos mais tarde. Permite a alguém que nunca esteve no local verificar dimensões e orientação sem depender de descrições poéticas. Serve de base a conjuntos de fotogrametria, sustenta classificações tipológicas, salva a memória quando o contexto se perde entre chuva e tempo. Esse ângulo mantém o artefacto ligado ao solo de onde veio, não só à pessoa que o encontrou.

Perguntas frequentes:

Qual é “o ângulo específico” que os arqueólogos usam primeiro?É uma vista de planta, direta, a 90 graus, com a câmara perpendicular ao principal plano do artefacto, escala e norte incluídos na imagem.Porque não começar por uma foto oblíqua mais bonita?Fotos oblíquas criam ambiente, mas distorcem forma e tamanho. A base perpendicular mantém a verdadeira geometria e orientação antes de existirem alterações.E se o objeto for muito tridimensional, como uma estatueta?Começa-se sempre com uma foto perpendicular à face mais diagnóstica ou ao plano onde foi encontrado, depois adicionam-se vistas de lado, base e oblíquas.Um smartphone consegue mesmo fazer isto bem?Sim, se mantiver o telemóvel nivelado, evitar distorção nas extremidades de grande angular, usar disparador remoto ou temporizador, e incluir escala e norte. Muitas equipas de campo fazem exatamente isso.A luz rasante é o “ângulo específico” de que se fala?Não, isso é um ângulo de iluminação, não de câmara. É útil para realçar textura, mas só se usa após garantir o registo perpendicular de base.